电影《江湖儿女》剧情解读三

admin 5月前 143

       果然,在新年的第一天,好像寓言开启新生一样,斌哥毕竟是走了。巧巧追寻着远去的身影而不得,倚在门边失落而茫然。为的是情吗?也许有,但更多的是她想重构的旧江湖的模样,有人有义的模样,到底还是坍塌了,如一场梦幻。

  全片下来,尽管廖凡饰演的斌哥极为精彩,极为突出,但电影的内核还是围绕赵涛饰演的巧巧这个人物的成长展开。这种强烈的女性主义的倾向,也许不是导演有意而为之,但却是客观描摹经历过往人生经验的自觉。尽管导演强调了他认为巧巧这个人物的高贵性,但这样女性中心化的女性主义并不一定是带有歌颂或是赞美,只是通过一个更好的视角,更好的媒介来表达这份江湖儿女的情义。

  片中二勇哥这个角色说自己就爱看《动物世界》,说那些动物就像人一样,看着难过。说起来,这样丛林法则规则下的社会,更像人类的原始社会,弱肉强食。而原始社会中的社会机制恰恰是母系氏族居多。原因很简单,男人在外打猎求生,今天出去,晚上未必回的来。如果让男性主导家庭与社会关系的安排,很容易土崩瓦解无法运转,于是女性的社会角色自然地占到了主导地位。

  所以这样的江湖片,这样的江湖儿女的进化论,反映出的是社会剧烈变革期中,女性主义的崛起。这样的崛起,环顾四周,不仅发生在那样的江湖中,也发生在日常的江湖里,耐人寻味。

  总的来说,这部电影很好看,就算不是科长迷,也能很好的享受。而对科长的影迷来说,观影乐趣就更丰富。在这部电影中能找到很多科长过往作品的影子,场景,环境,之前合作的演员等等。观看这部片的同时,脑补出之前很多的画面,好像一下都知道人物和环境的前传是什么一样,看出的厚度与非影迷不一样。

  电影的影像风格非常独特,拍摄用了6种器材,从家用DV掌中宝,到胶片和6K高清设备都有。用影像风格的差异表现时代画面质感的差异,而不是单纯地通过人物的服饰,布景的变化来体现,非常的用心,也让影像更接近真实,同时让电影本身更具电影性,值得为此写篇论文。

  演员的表演极为出色,廖凡的表演臻入化境,已经成精,把一言难尽又欲说还休表达的淋漓尽致。赵涛的表演灵动大气,把一个跨年代的女性角色从声音到神态诠释的非常到位。两位主要人物的出色表演,让电影的真实感得到了很好的还原,功不可没。

  导演贾樟柯介绍《江湖儿女》的片名是引自著名导演费穆生前筹拍的最后一部影片。电影中的两位主人公“巧巧”、“斌哥”在时代变迁江湖风浪中相爱相守,经历了江湖械斗、牢狱之灾……最终江湖大哥斌哥在名利重压下背弃了过往经历以及身边的人,而原本在江湖之外的巧巧却因为坚守爱情而真正继承起江湖信念和情义。

  提及男女主角,贾樟柯说拍摄过程中与赵涛、廖凡的配合十分默契,赞许赵涛是一个很好的演员,知道影片需要什么样的表演,还特别理解自己。贾导还笑称,虽然和廖凡是第一次合作,但却有失散多年亲兄弟的感觉。身为意大利金像影后的赵涛和柏林影帝廖凡则感谢导演的精彩创作,尤其廖凡不仅演活了西北小城市里的社会人,那一口地道山西话也是让人完全听不出他原来是个湖南人。


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